打碎“大三元”的神话！——我们该如何选择镜头(转帖）
打碎“大三元”的神话！——我们该如何选择镜头
爱好摄影的朋友一定都知道“大三元”这个词，因为无论是什么品牌，都有自己的大三元镜头群，就是以2.8为恒定光圈的广角、中焦、长焦三支变焦镜头。
以尼康“大三元”镜头为例子，AFS14-24mm/2.8G ED AFS24-70/2.8G ED 和AFS70-200mm/2.8G ED IF VR。这三支镜头价格都在10000元以上，属于“重器”。因为价格不菲，所以很有影友对其顶礼膜拜，奉为神器。
今天，我就是要为大家打碎这个神话，让大家知道这些大三元镜头究竟是个什么东西，值不值得大家花近40000元去购买。
首先我们来说说“大三元”的由来。所有大三元镜头都有两个共同的特点，全是变焦镜头，光圈都是2.8。那么我就先来说说变焦的由来。照相机的镜头发展是从定焦开始的，随着技术的进步，光学设计人员根据望远镜的原理，将变焦系统移植进了照相机镜头，由此诞生了变焦镜头。这种镜头可以通过改变镜筒里一组镜片的位置来改编镜头的焦距，使得摄影师可以站在原地就可以用手中的镜头“拉远”或者“推进”眼前的景物，省去了更换镜头和来回跑路的麻烦。这个设计一经推出便迅速的被某个职业团体接受并推广，他们就是——记者。因为记者最喜欢这种能迅速、方便地帮助他们完成拍摄任务的镜头，这也就是为什么各大厂家都致力发展自己的“大三元”镜头的缘由。从14mm广角到200mm长焦用三只镜头全部覆盖，为的就是能够受到记者们的青睐，因为记者历来是135系统最硬的推广团体。所以由此可以看出，所谓的“大三元”镜头其实是“记者用头”。
接下来我们说说“大三元”的素质。考量镜头素质的指标有很多，光圈的大小、解像力的强弱、变形的控制、防尘防潮防撞击性能等等。在光圈上，大三元都是2.8。2.8 的光圈大么？答案是不够大。因为现在135镜头的最大光圈已经达到0.95，从1.0开始，到1.4，再到2.0，最后到2.8，其中差了3档光圈。有点经验的都知道光圈大一档快门速度就能翻一番的道理，从1/125秒到1/250秒的提升，所带来的意义不仅仅是数字上的差别和景深的深浅，而是可以拥有更大的拍摄可能，因为后者可以凝固住舞台上翻腾的身影，而前者就不能，所以不要小看这3档光圈的差别。
在光圈上没有优势，那么在成像上呢？很多人会搬出什么MTF曲线图来说事，我历来不相信网上的这些测评，我只相信眼睛可以看到的拍摄出来的效果。按照本人实际拍摄经验，在定焦镜头面前，大三元镜头的劣势无可遁形，全军覆没。即便是一只价格仅仅700元的50/1.8镜头的解像力也完全超过24-70/2.8，虽然它们之间的价格相差将近20倍，但这是不争的事实。
价格仅700元的AF50/1.8，其表现完全超越价格13000多元的AFS24-70/2.8G。
由此我们不难得出结论，大三元镜头其实一点也不专业，至少在成像上。这是为什么呢？因为变焦镜头的设计比定焦要复杂，因为要多出一组变焦镜片组。多一组镜片的缺点是对成像的影响，因为是个高中生都知道光线通过的透镜越多，折射约严重、衰减越大的道理，这也就是为什么大三元镜头成像都很普通的原因。所以别迷信什么萤石镜片、ED玻璃的忽悠，因为那些玩意是不得以才用在镜头里的，因为如果不用画质将更加惨不忍睹，所以它们根本不能起到提高画质的作用，充其量只能起到抑制衰减的作用。而且针对记者的要求，图片的时效性要高过对清晰度的要求，而且报刊杂志的印刷精度要求都不高，更多的是追求纪实性与时效性。所以在这个宗旨下，大三元镜头的解像力平庸也可以理解。所以我们在此可以得出结论，大三元镜头的成像很一般，无法归类到专业镜头领域。
那么为什么有那么多人对大三元镜头如此痴迷呢？按照我的分析有两点，一是盲从，二是好大喜功。盲从表现在很多摄影爱好者认为“摄影记者”是最专业的，以至于认为记者们的配置也是最专业的。其实这是个很严重的误区，因为摄影记者只是将摄影中“记录”这个功能运用得比较熟练，而对于“表现’这一项却都比较薄弱，因为这是职业需求和职业习惯所致。抓住事件突发时期的瞬间是好的图片，按照自己的设想精心组织、拍摄下来的也是好的图片，看你追求什么。我想更多的摄影爱好者不是记者，用相机也不是为了去记录事件突发现场，而是记录自己生活的轨迹与点点滴滴，所以我们就有理由不向记者看齐，去选择更加符合自己的特性和拍摄习惯的镜头。
”好大喜功“向来是国人的崇尚心理，认为越大、越贵就等于越好。大三元镜头结构复杂，所以外形都比普通镜头要大，而且价格昂贵，于是迎合一部分人”大就是专业“的心理。其实这很可笑，而那句”光大是不行的“的广告语在这里非常适用。
话以至此，那么大三元镜头到底算什么镜头？我可以总结为：只能算是为记者们的职业特性和拍摄习惯所设计的“职业镜头”。相对比较大的光圈，过得去的素质，大变焦比等等特性加上防抖、超声波马达等等新技术，再配合一只大功率闪光灯，使得这三支镜头完全迎合了图片记者们所追求的快速、安静、方便的拍摄需求。而对于摄影师和普通摄影爱好者来说，大三元镜头是非常不实用和性价比很低的镜头。40000元的总价完全可以规划出另一个非常完美的专业镜头组合。同时，一味的站在原地靠转动变焦环来推拉构图，动的是手而不是脑，因为你无法了解相机与被摄物体之间更重要的距离其实是你的脚步，正如卡帕所说：“拍的不好，是因为你离的不够近。” 所以我们在罗列自己的配置清单前，应该先搞清楚自己想拍什么，能拍什么，而不是一味的盲从与跟风。
以尼康“大三元”镜头为例子，AFS14-24mm/2.8G ED AFS24-70/2.8G ED 和AFS70-200mm/2.8G ED IF VR。这三支镜头价格都在10000元以上，属于“重器”。因为价格不菲，所以很有影友对其顶礼膜拜，奉为神器。
今天，我就是要为大家打碎这个神话，让大家知道这些大三元镜头究竟是个什么东西，值不值得大家花近40000元去购买。
首先我们来说说“大三元”的由来。所有大三元镜头都有两个共同的特点，全是变焦镜头，光圈都是2.8。那么我就先来说说变焦的由来。照相机的镜头发展是从定焦开始的，随着技术的进步，光学设计人员根据望远镜的原理，将变焦系统移植进了照相机镜头，由此诞生了变焦镜头。这种镜头可以通过改变镜筒里一组镜片的位置来改编镜头的焦距，使得摄影师可以站在原地就可以用手中的镜头“拉远”或者“推进”眼前的景物，省去了更换镜头和来回跑路的麻烦。这个设计一经推出便迅速的被某个职业团体接受并推广，他们就是——记者。因为记者最喜欢这种能迅速、方便地帮助他们完成拍摄任务的镜头，这也就是为什么各大厂家都致力发展自己的“大三元”镜头的缘由。从14mm广角到200mm长焦用三只镜头全部覆盖，为的就是能够受到记者们的青睐，因为记者历来是135系统最硬的推广团体。所以由此可以看出，所谓的“大三元”镜头其实是“记者用头”。
接下来我们说说“大三元”的素质。考量镜头素质的指标有很多，光圈的大小、解像力的强弱、变形的控制、防尘防潮防撞击性能等等。在光圈上，大三元都是2.8。2.8 的光圈大么？答案是不够大。因为现在135镜头的最大光圈已经达到0.95，从1.0开始，到1.4，再到2.0，最后到2.8，其中差了3档光圈。有点经验的都知道光圈大一档快门速度就能翻一番的道理，从1/125秒到1/250秒的提升，所带来的意义不仅仅是数字上的差别和景深的深浅，而是可以拥有更大的拍摄可能，因为后者可以凝固住舞台上翻腾的身影，而前者就不能，所以不要小看这3档光圈的差别。
在光圈上没有优势，那么在成像上呢？很多人会搬出什么MTF曲线图来说事，我历来不相信网上的这些测评，我只相信眼睛可以看到的拍摄出来的效果。按照本人实际拍摄经验，在定焦镜头面前，大三元镜头的劣势无可遁形，全军覆没。即便是一只价格仅仅700元的50/1.8镜头的解像力也完全超过24-70/2.8，虽然它们之间的价格相差将近20倍，但这是不争的事实。
价格仅700元的AF50/1.8，其表现完全超越价格13000多元的AFS24-70/2.8G。
由此我们不难得出结论，大三元镜头其实一点也不专业，至少在成像上。这是为什么呢？因为变焦镜头的设计比定焦要复杂，因为要多出一组变焦镜片组。多一组镜片的缺点是对成像的影响，因为是个高中生都知道光线通过的透镜越多，折射约严重、衰减越大的道理，这也就是为什么大三元镜头成像都很普通的原因。所以别迷信什么萤石镜片、ED玻璃的忽悠，因为那些玩意是不得以才用在镜头里的，因为如果不用画质将更加惨不忍睹，所以它们根本不能起到提高画质的作用，充其量只能起到抑制衰减的作用。而且针对记者的要求，图片的时效性要高过对清晰度的要求，而且报刊杂志的印刷精度要求都不高，更多的是追求纪实性与时效性。所以在这个宗旨下，大三元镜头的解像力平庸也可以理解。所以我们在此可以得出结论，大三元镜头的成像很一般，无法归类到专业镜头领域。
那么为什么有那么多人对大三元镜头如此痴迷呢？按照我的分析有两点，一是盲从，二是好大喜功。盲从表现在很多摄影爱好者认为“摄影记者”是最专业的，以至于认为记者们的配置也是最专业的。其实这是个很严重的误区，因为摄影记者只是将摄影中“记录”这个功能运用得比较熟练，而对于“表现’这一项却都比较薄弱，因为这是职业需求和职业习惯所致。抓住事件突发时期的瞬间是好的图片，按照自己的设想精心组织、拍摄下来的也是好的图片，看你追求什么。我想更多的摄影爱好者不是记者，用相机也不是为了去记录事件突发现场，而是记录自己生活的轨迹与点点滴滴，所以我们就有理由不向记者看齐，去选择更加符合自己的特性和拍摄习惯的镜头。
”好大喜功“向来是国人的崇尚心理，认为越大、越贵就等于越好。大三元镜头结构复杂，所以外形都比普通镜头要大，而且价格昂贵，于是迎合一部分人”大就是专业“的心理。其实这很可笑，而那句”光大是不行的“的广告语在这里非常适用。
话以至此，那么大三元镜头到底算什么镜头？我可以总结为：只能算是为记者们的职业特性和拍摄习惯所设计的“职业镜头”。相对比较大的光圈，过得去的素质，大变焦比等等特性加上防抖、超声波马达等等新技术，再配合一只大功率闪光灯，使得这三支镜头完全迎合了图片记者们所追求的快速、安静、方便的拍摄需求。而对于摄影师和普通摄影爱好者来说，大三元镜头是非常不实用和性价比很低的镜头。40000元的总价完全可以规划出另一个非常完美的专业镜头组合。同时，一味的站在原地靠转动变焦环来推拉构图，动的是手而不是脑，因为你无法了解相机与被摄物体之间更重要的距离其实是你的脚步，正如卡帕所说：“拍的不好，是因为你离的不够近。” 所以我们在罗列自己的配置清单前，应该先搞清楚自己想拍什么，能拍什么，而不是一味的盲从与跟风。
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原帖由 月光下的小三 于 2011-11-15 14:22 发表
打碎“大三元”的神话！——我们该如何选择镜头爱好摄影的朋友一定都知道“大三元”这个词，因为无论是什么品牌，都有自己的大三元镜头群，就是以2.8为恒定光圈的广角、中焦、长焦三支变焦镜头。以尼康“大三元”镜头为例子，AFS14-24mm/2.8G ED AFS24-70/2.8G ED和AFS70-200mm/2.8G ED IF VR。这三支镜头价格都在10000元以上，属于“重器”。因为价格不菲，所以很有影友对其顶礼膜拜，奉为神器。今天，我就是要为大家打碎这个神话，让大家知道这些大三元镜头究竟是个什么东西，值不值得大家花近40000元去购买。首先我们来说说“大三元”的由来。所有大…
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转别人帖子学习下。。
总之，没有好坏之分，只有适合和喜欢！
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原帖由 尘埃8909 于 2011-11-15 15:10 发表在 12 楼
呵呵，我的就是佳能的大三元，说道这个我来说几句我的想法。 首先，我纯属业余爱好，不是专业人员，也没有发烧到什么程度，摄影师爱好，拍的符合我的心意我就高兴，这点很重要，心情决定需要嘛！ 其次，我原来的相机是尼康d90，配了一个定焦50/1.4和一个18-200，用得最多的是18-200，因为方便，外出的时候带一支镜头就足够了。只有在给家人计划好拍照的时候用50/1.4，人像当然效果好。其实我很喜欢18-200这支镜头，尼康的这支头好过佳能的不少，我原来大部分照片都是用这个头拍的，也能出好片子，但总体上讲就是中庸。后来换了设备，主要的原因不是别…
再说一句，如果佳能的28-300做的足够好，我会考虑把24-70和70-200换成28-300，只是目前还不够好。 -
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想了很久，看了很多，准备购买尼康D90配尼康的28-300VR的头，胡杨觉得怎么样？配下来最低多少？尼康只有一种28-300VR全画幅的头吧？
引用:
原帖由 胡杨8888 于 2011-11-12 21:31 发表在 3 楼
说的有道理，但有些极端。1、定焦和变焦各有所长。别说是职业摄影，就是搞商业摄影的除了哈苏、莱卡外，也得备几个变焦镜头的。2、如果要搞创作。仅仅带上定焦镜头肯定是不行的，拿佳能来说，就算你把14mm、50mm、85mm、135mm4个定焦都拿上，恐怕也不够。3、胡杨认为摄影人应该根据自己的拍摄特点，根据经济情况，定焦和变焦都得准备一、二。如果是佳能，经济允许的话，我会考虑以下4个镜头：EF16－35mm f2.8L II USMEF50mm f1.2L USMEF85mm f1.2L II USMEF70－200mm f2.8L IS II USM… -
我就想拿一个全画幅的一镜走天下的头用，以后升级相机就行了.
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原帖由 tzlzcn 于 2012-05-07 23:35 发表在 18 楼
不建议这款头！ 本来你就是一个非的机器，需要在所配焦段*1.5 这样你就没有广角头了。这个头长焦端变焦比那么大，成像不好！带出去旅游又没有广角端。而且重量又重！如果是初学者，18-105的套头够你用很久了！ -
这款头成像真的很差吗？
引用:
原帖由 tzlzcn 于 2012-05-07 23:35 发表在 18 楼
不建议这款头！ 本来你就是一个非全画幅的机器，需要在所配焦段*1.5 这样你就没有广角头了。这个头长焦端变焦比那么大，成像不好！带出去旅游又没有广角端。而且重量又重！如果是初学者，18-105的套头够你用很久了！
总之，没有好坏之分，只有适合和喜欢！
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