谈手艺传承，谈非遗保护，一定要谈钱，谈商业。

把文化和商业放在一起似乎特不清新，但事实如此。
都说手艺传承不易，因为那实在是性价比很低的选择。
以蜀锦为例，一幅蜀锦的完成短则四五个月，长则一年，即便两蜀锦工人每天工作八小时也只能织出6到8厘米。这般辛苦下，三四千的月收入已算上成。
所以尽管今天成都能全面掌握蜀锦手工艺的人不足十个，且平均年龄在70岁以上，我们也难以责怪现在的年轻人没有坚持下来。
怎么坚持？总要先过日子吧。
但真正落实到每一位传承人身上“根本不够”。都说一件蜀绣服饰价格不菲，可除去开发商与经销商的报酬、宣传成本，留给手艺人的利润也没多少。
再说手工艺市场。一般人对手工艺品的认知不是各地景区的廉价纪念品，就是动辄千元的高档货。前者不屑买，后者买不起。服饰器皿还好，起码有实用性，此外的手工艺品在“有钱存钱买房，没钱没地摆放”的今天毫无市场。虽说已有大量宣传工作在推广传统手工艺，可一般小老百姓对传统手工艺尤其所在省份以外的传统手工艺依旧漠然——“和我的生活有什么关系？”
矛盾就在于，在这样的市场环境下，商人没利润便不会投资，手艺人没投资也难以靠一己之力养活自己。有很多手艺人看似拥有很响亮的身份——“国家非遗传承人”、“XX省美术大师”，但这些称呼也只能带来一些展演机会。若难以维生，多少手艺人甚至不忍心叫自己的后代去学这门手艺。“传承”听着有多高大上，现实就有多骨感。
所以听到“买卖是最好的保护”时，越想，越是如此。
有了买卖，产生利润，手艺人才有钱养活自己。有了足够的酬劳的尊严，年轻人才能坚持学下去，手艺也就有传承的可能。这就是“买卖是最好的保护”。